ダーウィンは、マサキ・ヤマモトが自らの家族を妥協のない写真表現の領域へと変えたことを高く評価している。立ち退き、孤児院、過密な部屋、混乱、そして愛情は、写真になる以前から彼の人生に属していた。『GUTS』では、近接性によって写真家と被写体のあいだの区別が消失する。トノムラと同様に、ヤマモトは内側から制作する。貧困は見世物でも社会学でもない。家族は、混沌としてユーモラスで傷つきやすい、生きた有機体となり、恥じることなく撮影され、写真集を通して集合的記憶へと変えられる。
ダーウィンは、マサキ・ヤマモトが自らの家族を妥協のない写真表現の領域へと変えたことを高く評価している。立ち退き、孤児院、過密な部屋、混乱、そして愛情は、写真になる以前から彼の人生に属していた。『GUTS』では、近接性によって写真家と被写体のあいだの区別が消失する。トノムラと同様に、ヤマモトは内側から制作する。貧困は見世物でも社会学でもない。家族は、混沌としてユーモラスで傷つきやすい、生きた有機体となり、恥じることなく撮影され、写真集を通して集合的記憶へと変えられる。
